冯小刚导演网剧《北辙南辕》为何与现实生活南辕北辙

冯小刚导演的《北辙南辕》临近收官，这部号称半个影视圈大咖加持，以女性励志故事为主轴的网剧，虽然集结了各种时髦流行元素，但网评分只有4.8。曾经自称“苦孩子”出身的冯小刚，时隔二十多年后再导电视剧，却因作品内容与真实生活越来越南辕北辙，成为当下影视作品不识人间疾苦的又一个例证。

“京味儿”外壳下与现实生活脱节

“京味儿”是导演冯小刚的拿手好戏，在近几年几部“京味大剧”折戟沉沙后，《北辙南辕》的台词让我们感受到了那个曾经以调侃、自嘲为主的冯氏幽默的语言风格，从《甲方乙方》到《大腕》，观众喜欢看冯小刚片子里的人物一口京腔耍贫嘴的机锋与智慧。但时过境迁，没有了特定的场景和人物，观众对于一个“京味儿”的外壳似乎并不感冒，尤其是这个外壳下面，是与现实生活的反差与脱节。

《北辙南辕》中五个成长背景不同的女性，看似都有着各自的故事和不如意，但她们的背后，似乎都有着用之不尽的资源与物质保障，这让她们看起来美丽潇洒又可以任性妄为。蓝盈莹饰演的鲍雪和金晨饰演的戴小雨，虽然两个人都“事业无成”，但遇到挫折失意，两人就可以躲回到老家的豪宅吃香喝辣，还有刘晓庆饰演的长辈作为“人间清醒”般的角色帮她们解心宽，这种近乎“理想”的生活方式，在一线城市的大部分人眼中是可望而不可及的。在北上广这样的城市里，通勤、升职、人际关系、房贷车贷、孩子上学以及健身养老，才是人们每天生活绕不开的中心话题。一个取之不竭的家庭后盾，可以让鲍雪和戴小雨几年不找工作、找了工作几年无所作为，却无法让观众产生共鸣。

对于现在的女性励志剧，批评的声音通常会集中在“国产剧里没穷人”，却忽视了此类作品一个根本原则：如果剧中女性不是一个价值创造者，她所消费的一切不是她凭借本人能力赚取的，那么独立女性的人设就无法成立。都市剧中的都市丽人多么光鲜亮丽，恐怕并不是问题，真正的症结在于，剧中女性角色所展现出的职业行为，无法支撑她们光鲜的生活与说干就干的任性，这也是女性励志剧无法被当今观众，尤其女性观众所认同的根本原因。

女性故事未能展现独立自强

《北辙南辕》与此前的其他同类题材的作品一样，就是高举着女性独立的大旗，但却看不到独立女性。该剧中的5个女性，有的事业有成，有的郁郁不得志，但是在故事里，观众既看不到鲍雪辛苦试镜、刻苦磨练演技，也看不到商场女强人尤珊珊分析任何一场商业活动或者去批改项目计划书。

她们带着一个职业身份出现在剧中，但给人的感觉却是，不用经过纠结、挣扎和努力，便可以轻易地在职场上说服别人达到目的或者获得自己想要的资源，这样的故事虽然美好，但却无法展现她们的任何价值产出，也无法说服观众去相信。

在《北辙南辕》播出期间，香港TVB曾经的当家花旦陈慧珊为了家庭复出工作当英语老师的新闻引发了不小的关注。这让很多人怀念起陈慧珊所饰演的那些叱咤职场的职业女性，尤其是1999年的《鉴证实录》：作为法医，她的每一个动作和眼神，她对尸体每个细节的观察，她对鉴定报告结论的用心都让观众相信她就是那个角色，也将独立女性的观念植入人心。

虽然如今的女性剧已经走向了精品化制作、电影质感，但能展现女性独立自强的角色，却要追溯到20年前，这恰恰说明了影视创作的问题所在。（记者 邱伟）